从西班牙版的《当你睡觉时》（2011）到韩版的《门锁》（2018）再到中文版的《门锁》（The Door Lock，2021），从第二部改编到第三次改编，就像在综艺节目中一样游戏的故事，在游戏的最后，已经无法理解了。不同的是，相较于游戏中的盲猜，改编基本相当于一张亮牌，可惜，知道之前说的是什么，话到最后还是被歪曲了。
《门锁》中文版的主要标签是“第一部关注独居女性安全的话题电影”。顺着这个思路，我们期待的是自然的关怀和关怀。但是当我坐下来时，我意识到说“恐吓”而不是“关心”更准确。面对乱七八糟的类型，怪异的人物，以及强行贴上“女”的标签，大家都很迷茫。导演想让我们看什么？或者，今天，当我们谈论“女性主体”时，你到底在说什么？
在极其昏暗的灯光下，加上凶手迟迟没有出现，女被害人的开场故事就像一部依靠灯光营造出“熄灯”（2016）氛围的恐怖电影。但低头一看，发现将凶手的身份从公寓管理员转变为新角色兽医，追杀凶手的路线又是一部悬疑片。每个负面男角色的行为基本都是上热搜，一时间还以为可能是社会问题片。直到最后，当看似微不足道的警察和一头雾水的女主角突然与反派展开枪战时，我才恍然大悟，导演大概是想通过一部“复数类型片”让大家值回票价。
从上映到开播，国版《门锁》的口碑一落千丈。大部分影评人认为既“必要又必要”：我想做一个有电影感的流派，同时也要处理社会话题。很难兼顾两者。他们没有一个做得很好。这种观点听上去很中肯，但实际上又引出了另一个问题，即“流派电影”与“社会问题”是否自然冲突？在讨论“社会问题”之前，我们不妨先关注一下“社会生活”。
