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两人矛盾源于对乐队未来的不同执念。立希(Rikki)极度渴望成功,认为必须通过严格训练和明确目标来证明自我价值;而灯(Tomori)则更看重当下的情感连接与歌词的真实表达。这种“结果导向”与“过程导向”的冲突贯穿全剧,尤其在CRYCHIC解散后的心理创伤下,立希将过往遗憾投射到MyGO身上,导致她对灯的创作节奏产生强烈焦虑,从而引发频繁争执。
对不起 我实在受不了 其中几个女主都是掐着嗓子说话 我真的是第一次对一个cv避雷小日向女士 再见
前八话讲了两件事:偏执是孤独的成因&每个人都付出了代价的情况下为什么事情还是搞砸了。把所有角色都逼入巴别塔困境之死角的同时,亦出现了极残酷的时刻;从第九话开始以外部因素的介入寻找破局之法,直到第十话的情绪高峰明确给出答案:具备阴暗面才意味着具备人性,也就才具备沟通的可能,而找寻释放出口之人终究不甘于孤独。之后两话的“触底反弹”看似与普通的CP发糖写法并无二致,实际是在继续维持“沟通失效”的前提下对其程度进行减轻,并明确提出“放弃自以为是的妥协是磨合的基础”,同时在表演环节真正证明了使用仅以三维技术才能实现的虚拟摄影机调度的必要性。至于对Ave Mujiaca的引入,除却将所有伏线突然抽出,也有意无意地把整部作品的美学系统与“想成为人类”的泛哲学母题相关联,直逼攻壳2而去(bushi),很奇妙
像喝了很烈的酒一样
绫奈由仁子赋予语汇以意义的行为,从之前《BanG Dream!》的“キラキラ”升级到了现在的“MyGO=迷子”,于是本作的落脚点并不是关系的、或人之于世界的某种写实距离,而是一种潜文本在言语的对撞场中迭变、进化的游戏,最终外化成了言语的影像文本。(所以我也许能理解友邻说想看滨口龙介拍这样的本子的妄想。)
我比较想不通的点在,为什么同样的故事情节和人设被小四拍成小时代大家都觉得土死了会被群嘲,而拍成乐队番白河豚就拼命吃。。转念一想,爆梗可以爆的如此密集也确实是种本事,好吧原谅了这二倍速的两个小时
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