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剧情预览
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影片改编自中村贞雄的同名小说。成濑在改编时大幅强化了喜剧色彩和讽刺意味，弱化了原著中较为沉重的道德说教。他保留了核心的家庭矛盾框架，但注入了更多日常生活的琐碎细节和人物间的微妙互动，使故事更具电影感。这种改编策略使得影片既忠实于原著的精神内核，又充分发挥了导演的视听创造力。
女儿京子原本以为母亲受苦是因为父亲出轨情妇，于是满怀正义感去乡下“拯救”父亲。然而她发现，父母之间早已没有爱情，只有习惯和冷漠；而父亲与情妇之间反倒有一种基于共同兴趣的默契。京子最终意识到，强行将不爱彼此的两个人捆绑在一起才是残忍，这种对传统“团圆”观念的反转是全片最精彩的戏剧冲突。
观众心声
2021成濑巳喜男作品回顾展。在特殊时代下，「父亲」/「丈夫」对于家庭（妻子和孩子）就意味着「正确和必然」，以至于可以容忍「妻/妾」的存在，却不能容忍「男性」（身份）的丧失，女性的依附属性不断在成濑已喜男电影中出现，无论社会的主流道德或者变迁，却一贯如此。
这其实是一个含量很厚的故事，不相互理解的挣扎和释然。有几个音乐转场非常有意思，并且日本电影早在巴赞之前就常常使用纵深镜头来扩大表意了。还有就是，成濑的感伤和悲观基调真是从一早就显现出来了。
成濑导演从松竹转投PCL后第一部具有影响力的作品，也是在纽约公映的第一部日本电影。
小巧細緻好看
无声电影时代摄影机的运动是传达“意思”的主要方式。摄影机的机械性约等于现代性。进入有声时代后的前期成濑作品中依旧保留着流畅丰富，略前卫的摄影机运动（主要是室内）以及对平行蒙太奇的技法运用等特点来说《愿妻如蔷薇》很是典型。该片1935年《电影旬报》评选为年度最佳。成濑有声第四作。