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这一情节直指越南战争遗留问题。许多阵亡士兵遗体至今未归,母亲对丈夫的执念代表了整整一代人的创伤记忆。通过挖掘地下遗骸,影片将私人家庭悲剧与国家集体伤痛连接起来。这不仅推动了叙事转折,更揭示了主角试图通过“寻根”来解脱当下困境的心理动机,赋予故事超越普通爱情片的历史厚重感。
4.5张明归拥有很多的想法和态度,这部电影也变得如此地概念化,人物和行为是符号化的,镜头是固定和疏离的,当镜头开始移动的时候,往往环境开始成为不确定的存在,因为空间并未扩展,观众看到的了包裹和禁锢人物的塑料袋、矿井、集装箱、镜子、门、洞和边界,分裂的意象隐喻着这个国家,南与北、两种颜色的国旗和统一颜色的国旗,挖掘是驱动力,但真相真的重要吗?历史在绑架着还活着的人,他们还活在无法释怀的记忆之中,压抑的现实之下逃离的愿望,但水是摧毁的力量是死亡的影射,骨架后面是宿命的人生,爱只是隐藏在黑暗中的一点救赎,“太黑了,什么也看不到”,拯救不可能到来,犹如那个不在场的“父亲”,他如幽灵般的找不到家,确实许多阿彼查邦的痕迹,但完成度已经足够出色了,观众在黑与光的刺激下最终和主人公明白其实这两个世界是一样的
#77e Cannes Debussy# 有性,有玄学,有政治,有美丽的摄影,有缓慢的行为和空洞的台词…所以它到底为什么难看,我想就是缺少性张力吧。(外国人对东方玄学的刻板印象又巩固了…
这还不好吗?一流的影像掌控能力,创伤通过两代人的遭遇很好地串联在一起。很多影像片段很适合美术馆展出。
可惜主线变成寻找越战亡父的遗骸,越和南的爱情故事变成了副线。但我可太喜欢这个煤矿少年地下爱、同生共死偷渡海的故事了!本片被越南列入禁片,但禁的理由不是同性而是正面暴露。不得不说那个画面真太美了,从未想过煤灰落在肌肤上会如此性感,身下就是一片黝黑发亮的星海...
所有的衍生剧情似乎只为了那一幕:银河一般的矿坑撒满了极富重量的黑,两具瘦弱又坚硬的躯体漂浮在漫天的煤灰之间,如宝石一般安静而闪烁。给你我舒服的性别,尽管颠倒尽管妖娆的性别,不受众生不受教条的打扰,不如摘下面具,不如赤裸面对。没关系,我这里有解药。
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