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情节大纲
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点开就有惊喜 《内陆帝国 Inland Empire》大家还在问
《内陆帝国》没有原著小说，是大卫·林奇的原创剧本。影片灵感部分源自波兰电影《地狱里的爱》，但核心情节和人物关系均为林奇即兴创作。他在拍摄期间每天只给演员少量对白卡片，导致许多场景具有极强的即兴感和不可预测性。因此，试图寻找文本对照或背景设定解析往往徒劳，需直接从视听语言入手理解。
观众心声
！！！！林奇老爷子这么些年在地球上住得还习惯吗？？？？？、真的不用考虑搬去天王星吗？？？？？
这部如果不是边睡边看，体验感少一半。看会儿戏中戏对白睡着了，自己开始接着剧情做梦，梦着梦着突然醒来，才发现自己在做梦，接着看银幕上的剧情，看会儿看会儿又睡着了，又自己接一段梦。
放映机的光束，留声机的唱针，紧接在后的却是DV浑浊模糊的打码影像。林奇在开头就提示了，在这个剧中剧、梦中梦里，最重要的是媒介的变化。“对于习惯了胶片的肉眼来说，DV似乎更真，但同时又没那么真：视频之于电影就像梦境抑或噩梦之于现实。”畸变的特写、晃动的跟踪镜头、曝光不足或过度的影像，都如DV一般，是有意营造信息缺失观感的致幻手段。毕竟，我们的人生，我们所身处的时空，之于另一观看的主体而言，也是一段怪异混沌的片段，一个没头没尾的故事吧。
这世上其实并没有无解的白日梦，也没有所谓自称的“直觉系导演”.林奇的片子看过如此之多，这部是最具神韵的恐怖片：没有太过分的镜头，恐怖在于过于开放的未知.大概看到了完整故事的模糊影像即可，尝试去进行精细分析是观众们愚蠢的自傲，而这同时也是电影本身对观感的追求：相比穆赫兰道又上一层次
还原一个完整、顺序的主线几乎是不可能的，不妨看成一种复调影像，类似故事的赋格，不同空间/场景/小径的surface依次呈现、变奏、被一些线索粘合（午夜之后、“我在哪”和“另一个房间”），然后劳拉邓恩带领我们穿越这些表面的孔洞（也是兔子洞），剪辑和今敏那种惊醒式切换不同，而是融贯、几乎溶化的转场（烟洞和叠化），就好像屏幕的媒介特性直接激发叙事的位面。DV摄影独一无二，和《黑暗中的舞者》、《春风沉醉的夜晚》一样革新数码的“质感”：既由手持贴脸暗示“在场”的（伪）纪实性，又由模糊、光斑和底噪的“不透明”，表现某种抒情性（虚焦红唇、楼梯暗部如在变形），林奇自己掌镜，自由驰骋连绵不绝的白日梦想象，里面有某种古老的魅惑：人的迷茫、探寻与恐惧，接力延续着故事，既是迷宫，也是疗愈。