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故事蓝图
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发现新世界 《壮游 Grand Tour》大家还在问
是的，电影灵感源自威廉·萨默塞特·毛姆的短篇小说集《叶之震颤》中的同名故事《The Outstation》及相关的东方旅行背景，但导演进行了大幅度的重构和拼贴。电影并未完全忠实于小说情节，而是提取了“殖民官员”、“等待未婚妻”、“逃离”等元素，结合真实的历史影像资料，创造了一个介于虚构与纪实之间的平行世界，因此不能简单用原著剧情去对照。
观众心声
哥几个又在拍vlog 我又在坐牢 是一些我亚洲戏剧教授会喜欢的环亚刻板印象大赏
TIFF24 Day3｜在电影院看完气笑了。想把导演拉黑。被他带着遛了三个半小时，还是半夜，还是遛亚洲还是遛成都！gomes你和贾樟柯聊吧，你俩都钟情千里寻夫的戏码、还都那么迷恋三峡长江、都喜欢把自己拍的风景剪吧剪吧放到正片里、还都是学电影理论的。好歹贾樟柯带我遛三峡路线是对的。你连路线都是错的。从上海走水路去成都经过重庆的话是不路过乐山的！整个电影，历经中国日本东南亚，都不敢想关于东南亚和日本的历史和人文的错误会有多少。女性角色也十分爱男，充满男凝。那场东南亚森林里三个女性在镜头正中间的戏，机位应该是从白人男主出发的，镜头一遍一遍走过三个女人的脸庞，女人们的表情单一，也没有说话。这真的是一个典型的东南亚女性被观看的镜头。这场戏可以放进人类学101的教材，更新一下有关白人凝视的教学内容。
也是一部华语片，有种读上个世纪早期小说的感觉。戈麦斯以悲剧点题，站在东方主义对立面，反思欧洲对东方所知所解的匮乏和傲慢。只是中国当代影像部分不够典型，空洞，没有可看性，如果新与旧是一个天平，那么这个天平便因此失衡了。遗憾、遗憾、遗憾！
AFI FEST2024 // 忧郁的热带，美丽的东方，docu fiction解构版Sans Soleil。在24年拍一场百年前亚洲奥德赛，是否东方主义，是否刻意为之？都是其次。太聪明了，完全将影像和听觉玩弄于股掌，才华横溢，调动梦境和异质感。也在此间邀请观众陷入沉睡，与阿比察邦电影中宁静而遥远的在地性如出一辙。东方是，纤微的，包容的，平和的，静音的，想象的，呢喃的，夏夜晚风一般的。在30/40s经典好莱坞棚拍老电影和人类学田野纪录影像中无缝穿梭，以假乱真，构成两种叙事视角。在这种有机的合并和跳跃中，赋予巴赞所谓“裹尸布”以当代意义。我们每个观众也能带着自己的背景解读，探索不同语言所带来的隔绝和亲密。毛姆《客厅里的绅士》，阮纯诗，Margaret Mead？？我不知道说啥了，我五体投地。
女人追逐男人，男人快乐女人死；音乐指定主角，因为重要的是（白人爱的典型）城市而不是人，但城市也不是过去的定义，失败无比；如果只靠神婆和大陆雕像这种来救活影片，不如想想为什么要拍这部电影；组委会好心人们，麻烦下次把这类东南亚风情片放第一周谢谢 ❤，我一听到熟悉的日语法语和中文的时候就在闭眼假寐